《布萊希特‧周恩來‧二三事》之《野心家之歌》一、二

        《野心家之歌》 
之一

 

          刀斧手唔會因為要證明自己出色

而刴咗自己雙腳

聽落好合邏輯

但係一個民族會支持一個屠夫做領袖

對另一個民族進行種族清洗

希特拉納粹黨講明要清徐猶太人

佢迅速發展

點解？

政治係一部機器

佢運作起嚟

唔會理你係邊個

 

之二

 

          太陽由東方升起，西方落下

三歲細路都識講

到佢八十歲都一樣

野心家就係野心家

古今中外無例外

希特拉條橋好簡單

用種族仇恨

团結人民

人民選咗佢

佢就話之你

實行一黨專政

順我者昌

逆我者忙

納粹只係一種說法

就正如其他野心家

打倒對手

總有說法

民族危機

民族復興

民族的夢想

民族的一切

最後

一切民族為了他

民族的一切也為了他

 

野心家無處不在

大國家、小國家

大政黨、小社團

大企業、小單位

大學、小學

歷史洪流滚滚

無數人付出青春、生命、激情

無數人默默工作，盡忠職守

歷史洪流滚滚

滾出一煲又一煲純粹綿綿的白粥

然而，總有一隻又一隻老鼠要偷食

撤下一粒又一粒老鼠屎

白粥不再是白粥

歷史不再是歷史

《布萊希特‧周恩來‧二三事》第一部序場詩

《布萊希特‧周恩來‧二三事》第一部

(2008.8.14一稿) (2017.11.16二稿)

盧偉力

序場

朗誦隊：我地即將向各位敘述

一個戲劇家

同一個政治家嘅幾件事

將佢地放埋一齊

相提並論

固然係借題發揮

亦都係有根有據

戲劇家同政治家

佢地都係時代靑年

時代風起雲湧

佢地踏步向前

戲劇家熱衷政治

佢生長喺大戶人家

從小嬌生慣養

任性係佢嘅姿態

率性係佢嘅行為

(聽講佢好細個就做咗爸爸)

但係長大之後佢厭惡俾人服待

於是佢離開佢漂亮嘅女僕人

(佢嘅女人)

脫離原來嘅階級

投身於普羅大眾

佢搵到出路

佢參加政治劇場

用戲劇改變世界

世界冇因佢改變

佢嘅祖國仲發動世界大戰

佢要離開祖國流亡，不過

佢真係改變咗戲劇

政治家好鍾意戲劇

佢經常踏台板

中學，佢反串女角演文明戲

全校讚賞，往後幾十年

喺政治舞台上

佢繼續扮演好多角色

佢投身革命

為咗建立一個理想嘅世界

世界有冇變得理想咗

未有定論 (或者永遠都唔會有)

但係，佢改變咗祖國

因為，佢令祖國嘅歷史

變得更精彩，因為

佢令祖國嘅歷史

充滿戲劇性

戲劇家同政治家

佢地都係革命者

時代風起雲湧

佢地迎上前去

佢地信仰馬克思主義

用唔同嘅方式效忠

戲劇家從來冇加入共產黨

但好多人叫佢共產黨人

政治家好早就加入共產黨

喺必要時刻，甚至揸槍打仗上戰場

戲劇家同政治家

生於不同國家，但係

佢地活喺同一時代

1898

請記住呢一年

呢年係轉折

世界有好大變化

喺西方

一個幾百年殖民强國

被一個新近冒起嘅國家打敗

「美西戰爭」，美國勝，西班牙敗

佢地話「帝國主義」時代已經到來

喺東方

幾年前，一個幾千年古老大國

被一個近鄰小國打敗

「甲午戰爭」，日本勝，中國敗

但係喺1898

腐敗嘅皇朝亦有維新嘅聲音

「戊戌維新」！好似塊大石掉落個古井

聲音好響，濺起過水花

水花消失之後

歷史唔再一樣

因為水位高咗

1898

請記住呢一年

呢年係轉折嘅一年

呢年

戲劇家與政治家

出—生

《布萊希特‧周恩來‧二三事》第一部(讀劇演出)

新域劇團

「劇場裏的臥虎與藏龍XII 2017」

《布萊希特‧周恩來‧二三事》第一部

編劇：盧偉力
 
(讀劇演出)

喬寶忠 胡境陽 馬堃梓 陳玉蘭 李  彤

潘芳芳 鍾珍珍 何嘉莉 林  悅


2017.11.26

牛池灣文娛中心文娛廳

 

創作筆記                                                                                       盧偉力

布萊希特 (1898 – 1956)與周恩來 (1898 – 1976)是在同一年出生的。把周恩來與布萊希特並置，是敘述上的蒙太奇。戲劇與政治的蒙太奇，是這個戲的戲劇構成。

周恩來與布萊希特都投身到時代風雲中，周恩來由一位愛國學生，到中國共產黨領袖；布來希特由一個見證德國戰敗、社會主義革命失敗的戲劇青年，到國際知名戲劇家，生命都是豐富多姿的。布萊希特思考如何改革戲劇，他參與了現代戲劇進程；周恩來則投身政治，用生命去參與中國現代歷史進程。所以，把兩個人並置，亦有一定的客觀基礎。

如果說馬克思主義是周恩來與布來希特的意識型態聯繫，那麽，二十年代的柏林應該是他們的空間聯繫，1922年到1924年，周恩來住在柏林，這段期間，布萊希特的《夜半皷聲》在柏林公演，他們也許曾擦身而過，於是我嘗試寫一場有關的戲，圈點出納粹興起帶來的人類集體危機。

在閱讀周恩來有關資料時，總會碰到1931年4月和6月的顧順章與向忠發兩位中共委員和總書記叛變，以及同年底上愛棠村發現顧順章家屬十多人屍體的事件。許多官方書都會避談「屍體發現」事件，而坊間則以此攻擊周恩來，說他沒有人性。布萊希特在1930年寫了一個戲《手段》(The Measure Taken)，亦探討革命與個人的關係，也許，布萊希特的思考，對我們認知周恩來1931年的心態很有參考價值。

 

香港戲劇史料 - 1968年《陋巷》照片

近日為香港天地圖書公司編香港作家系列之《姚克卷》，當年曾與姚克(1905 - 1991)合作的戲劇界前輩汪海珊提供了幾張珍貴照片。

  

1968年《陋巷》演出後全體參演者與嘉賓合照。
後排右起：李援華、黎覺奔、黃澤綿，前排站立右二似是張清、右四黃蕙芬、吳雯、
右九黃友竹、何文蔚，左三汪海珊、殷巧兒、左六區偉林、梁鳳儀、鄭子敦，左十姚克。
姚克幾個孩子亦有參演。

《陋巷》部分參演者。殷巧兒(中間黑衣) 、梁鳳儀(前左二白衣) 、汪海珊(二人中間)

戲偶人生講座

 由本星期一起一連三個星期一，晚上七時半到九時，在尖沙嘴文化中心行政樓四樓二號演講室，我會主持康文署「戲偶人生」講座。
九月四日        「兒童偶戲看世界」
九月十一日    「戲偶的有限與無限 - 不拘一格表現人生的真實」
九月十八日    「探討傳統中國偶戲於現代劇場演出的蛻變和發展」

火車上攝窗外景，一張有柱，一張無柱

在日本北海道小樽往札幌的快速列車上用手機往窗外拍攝天與海。第一張，不經意地攝得一條柱，晚上回來妻告訴我柱上原來有數字；第二張，火車繼續往前，窗外依然有雲，有海，水波平靜，似在輕撫守住岸邊的石頭。

火車上看窗外的海

小樽往札幌的特快列車上手機攝下天上的雲、海，以及岸邊的石