藝評是獨立人格、思想自由、時代品味的體現。評論的年代已經到來。

2016年12月1日 星期四

2016年藝術發展局選舉結果










「藝術發展局選舉結果」

自動當選:
藝術教育,梁崇任
藝術評論,盧偉力
電影,鮑藹倫
戲曲,龍貫天

藝術行政

1 號候選人歐宏亮獲 540 票,2 號候選人鍾小梅獲 1,632 票,無選擇票 271 張,廢票 13 張。鍾小梅勝出,成功連任。

舞蹈

1 號候選人黃志榮獲 505 票,2 號候選人獲梅卓燕獲 1,628 票,3 號候選人黃作燊獲 84 票,無選擇票 230 張,廢票 9 張。梅卓燕勝出,成功連任。

戲劇

1 號候選人黃秋生獲 950 票,2 號候選人李俊亮獲 1,361 票,無選擇票 138 張,廢票 7 張。李俊亮當選。

文學藝術

1 號候選人陳慧獲 1,665 票,2 號候選人吳永彤獲 488 票,無選擇票 293 張,廢票 10 張。陳慧當選。

音樂

1 號候選人費明儀獲 741 票,2 號候選人周博賢獲 1,596 票,無選擇票 113 張,廢票 6 張。周博賢當選。

視覺藝術

1 號候選人陳錦成獲 1,542 票,2 號候選人林民剛獲 631 票,無選擇票 270 張,廢票 13 張。陳錦成勝出,成功連任。

2016年11月22日 星期二

2016年藝術發展局藝術評論範籌代表選舉


盧偉力這一屆自動當選了。但各位支持我的朋友,有票的務必2728號去投票,還有六個界别需要你。藝術公民,你的票很重要!若你沒有票,請道義上支持,用你的方式。例如在面書上、博客寫一些「撐話」。

為甚麼我決定再出選?

責任!文化環境愈來愈嚴峻,藝術家要行動,以藝術行動,以參與文化政策行動。

這一屆,我爭取連任,並與現屆幾位委員鍾小梅(藝術行改)、梅卓燕(舞蹈)、飽藹倫(電影及媒體藝術),繼續連結為「藝術3 +1」,為下世代營造自由獨立的藝術環境。

我與飽藹倫自動當選了。但請大家支持鍾小梅(藝術行改)、梅卓燕(舞蹈),兩位都是 2 號。
 

以下是我的參選宣言:

我是香港土生土長的戲劇博士,從事香港文化藝術工作三十多年,理解香港的需要,一直為香港做一些我應當做,並且勝任的事。除排演不同風格舞台劇、在各大專院校講授戲劇、電影、媒介、創意寫作之外,還在報刋、電台積極拓展評論空間,為「香港話劇團」、「中英劇團」、「城市當代舞蹈團」等撰寫導賞手冊,更銳意開展深度、專業的藝術評論,並與大中華地區及海外不同機構主辦的文學、電影和表演藝術研討會。現為香港浸會大學電影學院副教授,講授「劇本創作」、「中國電影美學」、「導演學」等課程。

 上屆參選,我以「爭取成立香港表演藝術資料館。」為目標,2014年擔任香港藝術發展局民選委員不久,即促成局方成立「藝術界資料保存工作小組」,經過兩年多的努力,包括走訪香港多處相關資料中心,已完成建議書,提交策略委員會通過,爭取更大資源展開具體工作。

 我擔任評論組主席,並參與文學組、戲劇組,以及不同專項小組。出任評論組主席,我銳意做以下三件事:

1.      擴大評論組,使成員更多元化、更具代表性;

2.      檢討上屆「藝評獎」的爭議,集思廣益,重新推出「ADC藝評獎」,表揚優秀藝評,提升藝評人的地位及藝評的寫作水平,加強公眾對藝評的認識和興趣;

3.      推出「香港藝評人網」,為藝評界建立網上資料庫。計劃分三階段進行,現行第一階段搜集2000年至今活躍的藝評人資料,第二階段拓展至1990年,第三階段拓展至1980年,並持續更新。


我的不變信念:

藝術是社會發展的產物

評論是藝術發展的要素

 
我本屆的口號:

開拓藝術評論空間,守護自由獨立精神

我本屆的目標:

「爭取出版更多深度藝術評論。」

 我的政綱:

鼓勵不同藝術領域、不同水平的藝評

拓展多元化、跨媒體的藝評平台

策劃專業藝評,整理藝評資料

促進成立香港表演藝術資料館

鼓勵本土藝術、藝評和美學研究

推動跨境藝評交流

爭取出版更多深度藝術評論

 

請支持

「藝術3 +1」,營造自由獨立的藝術環境。

2016年9月11日 星期日

電視劇《使徒行者》的黑勢力想像


以下文章原刊登於2016年8月10日《信報》,電影版隱去了這一主題,著重了黑吃黑與兄弟之間的矛盾。


電視劇《使徒行者》的黑勢力想像                     盧偉力

無視電視上周重播完三十一集《使徒行者》(2014),帶出危及香港治安潛伏黑集團結構的問題,非常值得注意。

臥底題材
自從香港新浪潮時期的《邊緣人》(1981)問世以來,「臥底」就成為港產片其中一個主要角色類型。安插在黑社會的警探所帶出的身分與倫理問題,確實非常有戲劇性。
「臥底」題材,在《無間道》(2002)之後,有範式性的飛躍,發展出黑社會派入警界的「逆臥底」角色。「逆臥底」是黑警,但跟個別借警察身分犯案的黑警不同,它背後是有組織有系統的滲透。

黑警勢力
電視劇《使徒行者》,劇情以總督察康Sir(歐瑞偉被警務署高層黑警殺害,主角卓凱(苗僑偉)要為他尋回五個下落不明臥底展開。這是跟時間兢賽的行動,因為康Sir雖然删除了五個臥底的身分,但在保安局有記錄,卓凱必須要比黑警更早一步尋回臥底,否則他們必然橫死。
卓凱是刑事情報科總督察,他很快就找到五個臥底其中的丁小嘉(佘詩曼),以她導引,再找到混身黑社會的爆Seed(林峯),以及銳意接近黑社會頭目覃歡喜(許紹雄)而委身入獄的財技高手連浩勤(沈震軒)。三位臥底構成一個小組,而安插在廉政公署的謝安儀(陳倩揚)則自動現身。
劇集的前三分之二,基本圍繞三人小組如何取得覃歡喜的信任,並與黑警司葉兆良(鄧健泓)一伙周旋。這部分的戲拍得頗為緊湊,亦有不少危機,但最大的危機,竟來自葉兆良墮樓死後。當卓凱要為幾位臥底恢復警察身分時,他發現警務署更高層仍有黑警。
原來總警司郭學華(劉江)是黑警頭子,他手下有為數不少的警員都是黑警,為求利益,殺人面不改容。幸好卓凱及時察覺,否則幾位臥底身分就會曝光。

潛伏黑集團
劇集的最後三分之一,拍出了可涉及香港治安的潛伏惡勢力所帶來的恐怖感。原來黑警與黑社會洪英社,都是為「宋先生」犯罪集團工作。無論是黑警頭子郭學華,抑或是黑社會坐館,都聞「宋先生」而色變。
總警司郭學華因為恐懼而在拘留所以刀片自割大動脈那一刻,覃歡喜與「宋先生」代表 (高海寧飾的變節臥底)會晤之後的不安感,是整個劇集最強的兩筆。
「宋先生」是誰?涉及甚麽力量?甚麽利益?
劇集提及新界東北發展計劃,又呈現了包括地產商、立法會議員、律政司刑事檢控專員、銀行家的四位主腦,他們是金主,來自左右社會大局的四個不同方面。集團的首腦背後有強大武力,是獲頒金紫荊勳章的前保安局局長錢瑞安(鍾景輝)。在這劇集,錢瑞安是國際犯罪集團的成員,雖然破解有點兒戲,但誘發的想像卻指涉香港的管治,值得一記。



2016年8月29日 星期一

《高加索灰闌記》導演的話


導演的話                                           盧偉力                                     

中外古今,歸屬與所有權,涉及利益,是糾紛之源。世界戲劇大師布萊希特(Brecht1898 – 1956) 的《高加索灰闌記》(1944 - 45) ,問世以來歷演不衰,正正是因其思索這人類普遍命題。

《高加索灰闌記》主戲時代背景是一千年前格魯吉亞地區,但布萊希特有意以第二次世界大戰後蘇聯高加索地區為楔子,展示公有制社會下一場關於土地所有權的辯論。

戰時,原以放牧為生的農莊遷離某山谷,戰後,曾抗擊納粹,保衛山谷的鄰近的栽植蘋果農莊建議,在這個不大長牧草的山谷上栽植蘋果和葡萄……這個建議像有點霸道,乃至不近人情,但兩個農莊卻能共同用理性去考察這塊土地的使用。最後,大部份人決定:山谷應該用來種植,使其得以灌溉。

土地歸屬問題解決後,栽植農莊為放牧農莊表演一套戲:女傭人格魯雪在戰亂時收養了被人遺忘的總督幼子,戰後總督夫人為要承受總督家產而要與她到法官處爭奪孩子的所有權。布萊希特借鑑我國元朝雜劇家李行道的《包待制智勘灰闌記》,運用了灰闌妙計斷案。


戲劇主旨

過去,一般人提到《高加索灰欄記》這個戲指出,它的主旨是一切事物應該是歸於善待他們的人所有。一九八九年我為紐約華人社區「四海劇社」搬演這個戲時,亦是這樣理解,當時,中國人剛經歷蕩滌心靈的衝擊,我在思索國家、民族、明天究竟屬於誰的問題。我想,它們應當為善良的人所有,不應為自私者所有。

但是,年初重看這劇本時,我強烈體會到這個戲由開始到結束,著重呈現的是以下問題:


在混亂時代,我們最關心的是什麼?最著緊的又是什麼?


這個戲中不同的人都以其行為答過這問題:總督夫人緊張的是她的衣裝,大部分人緊張的是自己的生命,西蒙緊張的是愛情與職責,格魯雪緊張的是一個無知的小生命。

惻隱之心,人皆有之,但多數人或許都會像戲中老農婦那樣,動過惻隱之心,但當威權一到來,就支撑不下去了。格魯雪與別不同。她善良,不忍拋開小生命,並且為自己的不忍,負責到底,與孩子生死與共,為孩子忍辱負重。所以,孩子使格魯雪得到無比勇氣,敢於打暈軍人,挑戰權貴,甚至高高在上的法官。

與格魯雪對比的性格,是表面無賴內裏善良的阿兹達克。他相信新時代到來了,但現實並非如是;他只是一個看透人情物理的普通人,率性、敢恨,也善用手上之權力,然而,當更強大的威權到來時他會怕得要死;他不願同流合污,所以他會一走了之,但死到臨頭,他仍會破口大罵幫兇。

如果說格魯雪代表純粹的善良力量,這力量像高山上的雪,那麽阿兹達克則代表世俗的善良力量,這力量像地土上的泥。雪與泥,一潔白一邋遢,但都自有力量。


劇本處理

        這次演出我們對劇本有以下值得一記處理:

原著楔子有關打杖後土地分配的內容與我們生活在香港的現況相距甚遠,所以,團員們集思廣益,用創意寫作的方法,共同創作了新的序曲《迷》,表達群體「此時此刻」生活在香港的感受。

原著整個戲說唱敘述風格,與場面細節的寫實處理,有時會互相抵消,現在基本擴大前者、精簡後者,使推進更自由。

第一幕場面有調動,突出呈現侯爵發動政變,以及在結構上強化西蒙、格魯雪在動亂中的關聯。

第二幕強化格魯雪被裝甲兵追趕,減去旅館一場,壓縮裝甲兵頭與士兵的喜劇功能戲,並改寫過橋一場,增加修女角色、建立女商人性格。

第四幕作較大改動,減去阿兹達克收留大公爵一場,以阿兹達克自動投案開場,突出他是相信新時代到來的人,此外,選取兩單案件,為要表達阿兹達克性格的兩面,而老媽媽一場改寫了。關於波斯四十年前一次自下而上暴動的歌,我放手讓演員自己創作,剛好演員喜愛rap,就決定以rap來說唱。除此之外,在這幕亦有意識地用不同風格的語言,包括廣東數白欖、咸水曲等。


體劇場

這次排演《高加索灰記》,四月尾開始輪選,但沒有在當時就決定角色。考慮到演員中一半沒有舞台演出經驗,我先讓全體參加者認識劇本、試練,過程結合了表演訓練,一個月後才確定角色。並且,考慮到「觸動舞台」的宗旨,在通過藝術促進成長,我決定以群體劇場方式構作。

所謂群體劇場有三個層次:

形式。故事由全體演員集體敘述,所有人都是演出者、朗誦者、歌詠者,而部分人亦會參與敘述、音樂演奏和形體表演;

過程。調動演員群體,不分資歷,積極參與討論、圍讀劇本,參與所有工作坊,並以一視同仁的方式排練,亦運用語言,每次演練後都先問演員自己的感受,並讓大家表達觀感;

群體意識。為建立這意識,我們按參與者的才華佈置各項創作;此外,進行了好幾個通過遊戲進行的創意工作坊。結果各參加者都積極觀察排練場上別人的表演,並視自己為群體之一員。

這次群體劇場實踐,涉及幾方面增權(empowerment),包括戲劇學指導,邀請了羅妙蘭博士辦了三次演講及工作坊,讓演員群體的理性活動整體活躍;此外,亦安排不同層面的的集體創作。

創作使人產生力量。我亦在這個過程得到力量。

要感謝的人很多,在這裏不能一一說出。其中,袁玉英在百忙中時間緊迫下投入設計工作,唐世德、馬堃梓整個排練過程積極主動的音樂與歌詞創作,副導演何嘉莉以母親身分照顧小演員林悅並對排演付出各種支持,都使整個演出生色。

2016年6月30日 星期四

《烟花‧冷》舞評已上載IATC

桑吉加回歸香港,也就探討回歸後的香港,於是他選擇了「煙花」。《煙花.冷》場面調性基本是灰濛濛啡褐褐,有一分本土憂患意識,與黎海寧的《咏嘆調》(2014) 、一舖清唱近日的《香.夭》可以比照。

舞評見國際演藝評論家協會(香港分會)網址  http://www.iatc.com.hk/doc/89736

2016年6月25日 星期六

群體劇場 - 釋放創作潛能

《高加索灰欄記》工作坊
這次「觸動舞台」排演《高加索灰䦨記》,我決定以群體劇場方式構作,經過大半個月認識劇本、試練,初步有方案,宣傳會如下:

觸動舞台2016
動員超過 100 人, 誠意呈獻
青年群體劇場《高加索灰闌記》
布萊希特原著
盧偉力編導

故事由全體演員集體敘述

所有人都是演出者、朗誦者、歌詠者
部分人亦會參與音樂演奏和形體表演

因為原著楔子有關杖後土地分配的內容與們生活在香港況相距甚遠,所以,我希望團員們可以集思廣益,共同編寫新的序幕。

2016/6/23工作坊,我通過遊戲進行創意工作坊,讓團員為本劇的序幕進行集體創作,過程如下:
1. 大家可以嘗試用文字描述自己的情感、情緒。每人將自己「此時此刻」生活在香港的感受用以下四種方法描述: 
a) 形容詞、
b) 顏色、 
c) 自然現象、
d) 音符

2. 大家分享的詞彙:
a) 形容詞  趕、不安、混亂、混沌、善忘、多元化、冷漠、複雜、沮喪、壓迫、厭、厭悶、荒謬、神秘、虛假、迷網、可悲、觸動、唔搭八、變幻莫測
b) 顏色  (1/3人選)、灰(一半人選)、紫、橙、深藍、粉紅、灰紅、蔚藍、墨綠
c) 自然現象 - 霧、迷霧、微雨、打風、煙霞、晴天、地震、枯裂、烈日、過雲雨、打風前、雨過天晴、行雷閃電、調理濃霧後的彩虹、巨風前的
d) 音符  do(5)  re(1)  mi(0)  fa(3)  fa#(1)  so(2)  so#(2)  la(2)  ti(3)  do(3)  do#(1)  2b


3. 綜合大家的分享後,一同創作的序幕曲 
迷霧、網、迷失 
的天   垂落我的面前   伸手不見   五指藏霧裡面
吹不散趕不散    無法展現   一絲   [那怕只是]  一絲光線  (Alec)
人又迷失在濃霧裡         街燈熄了      
厭悶的過雲雨為我哭了     心何時停止枯裂  (啓初)
等待 (真? / 透明?)

藉此環節發掘了團員們豐富且詩化的創意,有些(真真)有非常完整的思想過程,可以善加採用。團隊集體創作有一定成果,縱然團員來自不同背景,但都有能力用文字作共同創作。所以,團隊一起創作屬於「觸動舞台的《高加索灰闌記》邁開了一步。

2016年6月15日 星期三

《誰家老婆上錯床》劇評

《誰家老婆上錯床》劇評昨天已經上載於國際演藝評論家協會(香港分會)網站。http://www.iatc.com.hk/doc/88552