華文戲劇節(三)

中國的兩個戲，都由王延松導演，分別是田本相寫的，講曹禺晚年及離世前心境的《彌留之際》及曹禺的《原野》；前者由「瀋陽師範大學戲劇藝術學院」、「瀋陽師範大學延松劇場藝術研究所」演出，後者由「天津人民藝術劇院」演出。

《彌留之際》這次是第三次看，也是第三個版本。去年在天津參加「曹禺百週年」研討會，看了第一個版本《靈魂的石頭》，沒有處理好田本相的初衷，沒有彌留之際，而有曹禺戲劇片段、曹禺文革被批判的情景；第二個版本是「香港話劇團」的《彌留之際》，陳敢權導演，亦參與修改劇本，由曹禺第三任妻子李玉茹開場，進入彌留之際而引出第一任、第二任妻子鄭秀、方瑞，以及他們二人與作品《雷雨》、《日出》、《家》、《北京人》片段，並帶出巴金，反襯曹禺有一段日子是愧對自己，內疚地在存；這次看的第三版本，側重於曹禺晚年在病房的生活，以及他與女兒萬方、當時的妻子李玉茹的斯守。

《彌留之際》的劇場處理只是平穩，但《原野》卻看出王延松的導演才華來。
       
他把復仇作為焦點，而整個森林就成為人類靈魂黑暗面的象徵，於是他設計了一隊人陶俑，貫串調度，把表現主義與中華文化的泥土結合。(下圖摘自特刊)

演主角金子與焦大媽的臧倩與李淑敏很突出，可以使你玩味台詞。尤其在第一幕及第二幕上半，但第二幕下半與第三幕金子的戲彷彿減弱了，沒有與仇虎復仇動機互動，這是原來劇本的問題。