說任劍輝表演

中國傳統戲曲是程式化的，但任劍輝的表演卻好像順其自然，沒有一定法度，所以她的表演很值得研究。

粵劇相對於其他地方戲曲較少程式，而香港粵語戲曲電影中的表演，比起粵劇，又更趨向生活化，多只在情緒激昂時才衍以程式表演，所以一般來說，生活化行為與程式化動作，結合得較自然。不過，就是在一些大特寫鏡頭表達激情時，任劍輝也能很自然地表達，所以問題似乎在於任劍輝的表演的特質，而非程式與否。

中國電影導演鄭君里等人，在抗戰時期曾深入交流，總結表演經驗，指出「表演的基本目的只有一個，就是，演員根據了角色的性格，在舞台上創造出一個有血有肉的人」[1]。演員與角色，是對立的，要使其統一，大概有從角色外形模仿與從演員內心體驗兩個取向。兩者分別又產生三種方法[2]，如下：

模仿派

1.      一般化的模仿

2.      刻板化的模仿

3.      性格化的模仿

體驗派

1.      本色的體驗

2.      類型的體驗

3.      性格的體驗

從這個劃分來看，任劍輝是模仿派抑或是體驗派呢？

這問題很值得探討。(任劍輝二)

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[1] 鄭君里，《角色的誕生》(北京：中國電影出版社，1981)，頁1。

[2] 同上。