星期六下午到JCCAC看許俊傑、郭曉靈、林俊浩、李健偉、黃靜婷、黃美玉六位年青編舞的《Carry On 站在延續線》。包括六個作品，很喜歡《嘆息之壁》與《Lifing Bones》，前者由兩位男舞者演繹，後者由一男一女舞者演繹，聯想指涉很不同。所以，身體的性別屬性在舞蹈演出中是重要的問題。
《嘆息之壁》由許俊傑編舞。舞作開始時，穿便服的男舞者拖著布條碎步慢慢前行，長長的黑紗，是我們腳步的痕跡，抑或是腳鐐的象喻？但見舞者繞著置放在演區四角的立方箱(各有當代電子產品在其上)，最後倒在場中央地上。舞作的主要構成由穿西裝持單簧管男舞者(樂手)上場開始，是一段很特別的接觸即興：樂手冷靜的單簧管樂音，平穩地送出，時而坐在另一舞者頭上，時而與其背靠背地由低位站起來。然後音樂變異、泛音處處、噪音浮現，初出場的男子再倒下，而穿西裝的吹著單簧管雙腳踏在他身上。
這是一個使人浮想很多的作品。人生而當自由，但處處是綑縛、處處是枷鎖，種種現代產品是無形的牆，我們自囚其中，舞作開場的框架不難明白，不過單簧管男舞者的符號意味卻很值得細味。
西裝與便服，有職場與家居的差異，然而，單簧管卻有點曖昧，使最後的征服意象，有酷異氣氛。(一)
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