大專藝評工作坊 (舊文重溫)

下面是為 IATC 辦的「大專藝評工作坊」結集而寫的短文：

走進戲劇評論的花園中                                   盧偉力

這次香港大專同學參與「新視野藝術節」的觀演並撰寫評論，是非常有意義的，從數量和質量來看，都有可喜的成績，反映了香港演藝文化的逐漸成熟。

戲劇評論是一項很特別的文化工作，在十八、十九世紀歐洲，二十世紀亞洲，許多地方在凝聚民族力量、促進社會改革時，戲劇演出與評論都扮演了關鍵的角色。一百年前，中國革命先驅柳亞子在中國第一本戲劇刊物《二十世紀大舞台》發刊詞說：「今所組織，實於全國社會思想之根據地，崛起異軍，拔趙幟而樹漢幟。他日民智大開，河山還我，建獨立之閣，撞自由之鐘，以演光復舊物、推倒虜朝之壯劇快劇，則中國萬歲！」

評論最重要的，是先要對演出的基本事實，以及其相互關聯搞清楚，而非以理論認識代替藝術體會和審美。以下提出兩點給同學參考。

任何一個演出，都是在特定文化氛圍進行的，因此，評論的第一個取向，是讓讀者發現劇場經驗與社會處境、生存狀態之聯繫。往往，精到之見解，就像一把鎖匙，可以讓讀者開啟自己感受的寶庫，不過，評論的根據畢竟在劇場經驗本身，因此，見解可以天馬行空，但必須是對曾「見」的演出的「解」、是對可「見」的戲劇的「解」。

當代劇場有許多範式轉移(paradigm shift)，從心理現實主義、荒誕劇、史詩劇這些現代戲劇流派，到對劇場本質的探尋而有環境境場、日常生活劇場等等，到不講內容的著眼結構的新形式主義，以及全方位顛覆的後現代主義，諸相紛呈，不斷變更審美框構 (aesthetic framework)，這就要求評論者對戲劇美學發展的理路要有所認識。

今天，同學們走進戲劇評論的花園中，一方面要積累識見，但亦要敢於因應具體演出作出審美判斷，邊走邊唱，邊唱邊吸收，是非常考功夫的。但歸根結底評論的根據是演出，評論人要對演出有全面的把握，能就其結構、貫串、形象、等各方面有所感悟，而其對舞台現象的文字概括和評價，能讓讀者對戲劇的認識有所增加。