此外，《演藝風流》亦會談《法吻》，星期二已錄音，請了方兢生當嘉賓。他說他為香港能產生這樣高水平的劇本而驕傲。
以下，重刊我的劇評於下：
曖昧的靈魂對話 - 看莊梅岩的《法吻》 盧偉力
《法吻》首演時我錯過了，幸好康文署「劇場‧再遇」系列把莊梅岩這個得獎佳作納入其中，使我有緣看到一個高難度的劇作一次水平不俗的演出。
整個戲很集中，高度依循三一律，藝術時間等同現實時間：在一個教堂的小偏廳，當外面正在進行婚禮酒會，一對男女在這裏單獨相處，面對五年前訴諸過法庭 (女的告男的性騷擾) 、糾纏過他們尊嚴與靈魂的一個「法吻」(French Kiss)。
自小督信基督教，大有前途的神學博士 Marco (張錦程飾) 因為這件事而沒有了事業、朋友、家人，沒有做牧師之後他跑上大陸做生意，過一些混混沌沌的日子；她的秘書Michelle (黃慧慈飾) 亦要一、兩年時間平復，然後，在外遊時認識了另一位年青神學博士，結了婚，還有一位一歲的女兒。
從這背景安排來看，莊梅岩似乎要暗示那次「法吻」事件對男方的傷害是大於女方的。她亦花了很多心思塑造 Michelle 守規矩、細眉眼，自以為正確的性格，並在對白中呈現了她對情感的自欺。
所以，《法吻》並非揭露教會中有男性牧師利用權力佔女性便宜，而是呈現了普遍基督徒 (或許是那些帶有小資產階級性格的香港基督徒) 的「潛意識偽善」。整個戲，表面上是一場大家在消融肉體與心靈層層面皮過程中，把真心、真意、真情拿出來，實際是處理話語的靈魂深度問題 (the depth of the discourse of the soul)。
在劇本中，莊梅岩讓 Marco 完成了他的性格，他發現了Michelle當時對自己的感覺是有愛的成份，而他亦當場因應這發現過程而彷彿再一次向她示愛，「我亦是那種憧憬與初戀一生一世的人」，在他們交談後段他對她說。
從呈現形態、對白、間或的不經意身體靠依來看，他與她的情感是有曖昧性的，因此，在戲的後段，當Michelle 還是矢口否認曾經喜歡 Marco 時，我們從落差中看到一幅心靈的圍牆。這一點說明她只停留在「一個世俗小資產階級女子」的層面，而未有真正的審視自己的靈魂。因為，真正的靈魂與靈魂的對話，是沒有面子問題的，尤其是在對方已把真心掏出來之後，內心的悲憫應該大過事實的真相。
值得注意的，是劇本對 Michelle 丈夫 Paul 的性格塑造，寥寥幾筆，就把一個「高水平但平庸」的教會人士勾勒了出來。兩個互相取暖走在一起的人，可能客客氣氣，規規矩矩地過人生，但同處一室，身體與感覺都沒有深愛的氣韻。隨著戲劇發展，我們看到 Michelle 與 Marco 反而流露過真實的情感。
所以，在戲的末段 Michelle 是知道自己曾經遠離過靈魂的，她只能以近乎非理性的快速大聲讀《聖經》去再確認自己的正義，而 Marco 只得不忍心地離開。
《法吻》說明：對於靈魂，深度就是真相。
2011年7月31日
評論的年代已經到來了。
回覆刪除評論刊物卻一本一本地死去。
幸好還有部落格。
但沒有重量在手中的實感,總是有點腳不著地的空虛。
難道這是21世紀的生命中不能承受的輕。
評論是文化實踐，所謂實踐，希臘文是 praxis，意即只問耕耘，不問收穫，意義 = 我做，於是就有新亞學院的「艱苦我奮進」。香港藝評亦然。
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